一 滚动的信息，凝固的瞬间

　　当我回到成都的时候，打开电视，我发现一个有趣的现象：各大电视台都在滚动播出一些抗震救灾中的图片。一向强势的电视台，为什么为两维的平面摄影让出这么大的传播空间呢？

　　5月12日14：28分，大地震发生后，网站和电视台一如即往地投入到24小时滚动播出的报道中。作为新兴媒体代表的新闻网站，其信息容量的无限性、平民扮演新闻发布者的参与性和回贴讨论的互动性，都是传统媒体所不能比拟的优势。而作为强势媒体的电视台，无论是中央电视台，还是以四川电视台为代表的地方电视台，无不以海量的、滚动的视频图像，把来自一线的报道带到观众面前。

　　然而面对这些不断更新的、流动的信息大潮，读者仍然需要凝固的瞬间，一个两维的静止的图像。这就是新闻摄影。摄影人可以在纷繁忙乱的现场，把最有意义、最耐人寻味的一个瞬间定格在一个平面的两维空间里，这样一个瞬间，可以让人冷静，引人思考。那种瞬间被定格中所凝固的力量和精神，无论是深入的文字报道，还是流动的视频符号，都是无法替代的。

　　回顾一下人类传递信息的历史，从远古的人类刻在岩石上的符号起，人类习惯于通过一个静止的、两维的图像获得信息。这一点到今天也没有变。只是今天，我们不再仅仅停留在摄影的纪录性上，摄影的表达性越来越为人们所接受和重视。

　　可以这样说，汶川大地震，又一次把摄影推到了新闻报道的最前沿，新闻摄影再次展示了其纪实性与艺术性兼具的独特魅力。

（配图1）《“让我看看是不是我的娃儿！”》

　　2008年5月13日，在都江堰聚源镇聚源中学，一位母亲从人群中一边冲出来，一边喊着：让我看看是不是我的娃儿！这张照片是被媒体广泛采用的一张照片，中国红十字会还把它选用作赈灾公益广告的题图。那位母亲“悲”、“急”交加的心情被定格在这个瞬间。 新华社记者王建华摄

（配图2）《悲伤的母亲》

　　2008年5月14日晨，在汉旺镇东汽广场，遇难学生陈竹的母亲突然扑向孩子遗体，但被丈夫紧紧拉住。陈竹的母亲因悲伤过度，数次昏厥。那种超越悲伤的目光，那种失神的表情，只有摄影可以将一刻定格下来。 新华社记者王建华摄

（配图3）《托起希望》

　　5月13日，四川绵竹县汉旺镇抢救现场，救援人员托起一位刚刚从废墟中救出的幸存学生。记者没有直接去表现获救的幸存者，而是一支支托起间架的手被这个瞬间定格下来，成为画面的主角，让人读来颇有“此处无声胜有声”之感。 新华社记者李晓果摄

　　二 发乎心声，所以感人

　　这两天，在军博举行的“抗震救灾众志成城——２００８中国抗震救灾大型新闻图片展”刚刚落幕。这次展览由中宣部、国家新闻出版总署、新华通讯社等单位共同主办，精选了新华社播发的、反映此次汶川大地震的近300个惊心动魄的瞬间，很多观众在现场被感动地流泪。在展览上，有人这样问我：为什么这次新华社记者的照片，如此感人？

　　我说：新华社记者的照片，发自心声，读来自然感动人心。

　　这次在灾区见到了许多摄影人。不可否认，报道，并不见得是每一个前往灾区摄影人的唯一目的。我曾听说有这样一位摄影人，跑到灾区，拍到几张好片，自语到：估计够办一个展览的了，于是开拔。抱着这样的态度拍照片，视觉上或许会有冲击力，但未必感人。

　　我们的记者不是这样，他们在灾区感同身受，与灾区的群众同呼吸、共命运。我的同事郝远征在灾区给孤儿拍完照片，顺手把口袋中的钱拿出来给他们；摄影记者袁满在徒步前往映秀的路上遇到逃难的灾民，把随身的药品留给他们；在办公室和我坐对桌的陈建力，沿着有“生死线”之称的山路绕道数百公里，冒着生命危险前往理县，一度还传出“失踪”的消息，而此时他还不知道家里岳父、姐夫同时住院。那天在映秀县拍到一名小战士护送两名儿童登直升飞机时，用身体为他们遮挡机翼卷起的风沙，我情不自禁放下手中的镜头，和他肩并肩站在一起。

　　灾区，新华社记者绝不仅仅是在用手中的镜头拍摄，我们是和灾区的群众站在同一条战线上。

（配图4）《为儿童遮挡风沙的小战士》

　　5月16日，在汶川县映秀镇，一名小战士为两名儿童遮挡直升机起飞卷起的风沙。当时正在现场拍照的我，情不自禁地放下手中相机，和他肩并肩站在一起。而与我同行的唐师曾，用相机为我拍了一张一边追拍小战士，一边躲避风沙的工作照。新华社记者王建华摄

（配图5）《映秀生死营救》

　　5月15日，在汶川县映秀镇，张春梅被抬出废墟。经过专业救援队员近6个小时营救，双腿被压在水泥横梁下的汶川县映秀小学四年级学生11岁的张春梅被安全救出。而此前，救援人员曾因地形凶险、医疗条件不能保证等原因一度想过放弃救援。正是由于我们记者的坚持采访，才给了张春梅第二次“生”的机会。 新华社记者袁满摄